You see what you see.

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何欣穗这样的女生，总是以一种年纪不明的印象刻在我脑里。你知道她们早已不年轻了，可是还是乐意给让她们穿着新鲜的外套往心里钻。她们不温柔不强势，最能说清的只有那一份韧性。她们浑身上下都透着股灵气，耍起脾气来有理有据，委屈难过时竟也是倔倔地不完全悲情。这是一种天生的执着，不轻易妥协也不过份顽劣，懂得合理运用自己的才华，只唱自己想唱的，只唱给自己听。不艳羡大起也不埋怨大落，一步一个脚印地走着。她总让我想到所谓的“独立精神”——这个被误读太深的词汇。当它成为一种带有自傲性质的旗帜，那么受害者既有歌者也有听众，往大了说恐怕是整个乐坛。

快看看苏打绿巡了一环红了一片后交出的新专辑是多么得让人腻味。词越写越华丽了，曲越编越复杂了，声越唱越娘们了。一切都是那么不对头，原因就是多出的那份较劲儿：与质疑、与流行、与风格死杠着，单纯地为了证明自己有多文艺、有多坚持自己的独立格调而向文艺靠拢，反而事倍功半地折了前三张的优秀，落得一个吃力不讨好的下场。

媚雅和媚俗都不是什么好东西，外表有多朝气内心就有多无力。你所要听凭的只能是心中的波动与真实的低号，然后尽全力地将其还原出来。管它什么高级或通俗，只要这是你，作为一个独立思维斟酌过后的真诚表达，那么理应受到尊重与正视。

所谓独立精神，并不是说专辑的制作团队或幕后公司多么穷酸且低调。张悬一直在索尼旗下，却稳扎稳打丝毫不大意地走了过来；陈绮贞的伴奏越弄越繁，老曲新唱，可是你还是能看的出她的忠于自我；陈珊妮的艰难只有她自己知道，这些年来的口碑越大越硬，音乐越做越精，闪耀出的是那种站于乐坛高出的独立光芒。

只是我说的这些还都是红起来的，那其他呢，像何欣穗、黄小桢、李欣芸这些姑娘呢？我觉得若要论独立，她们才是最够格的，那种粗糙而不够幸运的质感中停留着真正的独立品质。

记得张悬某次在她接受采访时，节目没有事先通知就让何欣穗中间加入，当时张悬看到她走进来的时候就哭了，一直到节目结束她还是不能平复。后来张悬解释说，因为她特别纳闷为什么像何欣穗这样的音乐人就红不起来呢，她想想就觉得受不了，更别提何欣穗直接和她面对面聊音乐了。

是啊，多棒的一个音乐人。《完美小姐》和《她的发光摇摆》这两张碟怎么听怎么耐人玩味。歌词一贯的天马行空可是并非散沙，毫无生涩地将情绪与哲理合二为一；曲子从来都不是通常的大喜大悲，而是悲喜参半，像一出出诙谐的正剧，几分戏谑几分嘲弄，让人笑也不是哭也不是的犹豫不决，便只能专心听下去；编曲甚至有同人恶作剧般的前后巨大反差，乍一听突兀但后来却寻思出它们的精妙。

也许我还是太功利，说不定她们自己都没把出名不出名放在心上。起初应该为此惆怅过，但现在谁都能看看的出来她们早已不介意，其实我们也不介意。这样反而因为她们不为大众所听说，所以我们有了一种偷乐的私藏感。就像范晓萱说的，“一小撮人”，“感觉特别”，其实特别的从来只是她们而已。

独立不独立是一回事儿，好不好又是另外一回事儿。像我觉得孙燕姿就很好很强大，张惠妹是绝对的实力派，陈奕迅更是从无失足的高产多面手，莫文蔚的风情与才情谁又不服。他们哪个不是世人皆知，但照样名气和实力两手抓两手硬。人家不独立，但照样好，那么就值得称赞。换言之，倘若作品都让人觉得糟心，那还谈屁风格？

当人们热火朝天地为着独立不独立而纠结时，独立精神在被拉扯的同时也被暗中诠释了。那些从不出声的音乐人给了爱立牌坊的轻浮子们最响亮的耳光。

也许我还是太无聊，干嘛给她们扣上这么一大高帽呢，反而破坏了她们的本真。她们从来没想过这想过那，只是想舒舒服服随随便便地唱歌而已，压根没考虑过什么大雅大俗。

有时候甚至想想她们说不定哪天完全不见了，就像她们写过的猫咪和垃圾，也不会有太多的遗憾。因为这就是她们的独立方式，不为谁所动也不为谁所留，觉得哪天合适就上路走人，连摊子都不必收拾。当一段时间后发现这个事实，我们讶异，也会可惜，只是连这些都太过独立，无从与人详述了。